从远山淡影中走来

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1960年，石黑一雄和他的家人移民到英国，并在东安吉利亚大学和肯特大学学习。他在世界著名的文坛上非常年轻，与露西迪和奈保尔一起被称为“英国文学移民三杰”，并自称为“国际主义作家”。他曾被英国王室授予“文学骑士”称号，并被授予法国艺术和文学骑士勋章。石黑一雄是一位亚洲作家，他更注重对人性的普遍而细腻的描绘。

“冷”和“热”

石黑一雄以其精致的风格而闻名，几乎每部小说都被提名或获奖，他的作品被翻译成28种语言。1982年，他出版了他的处女作《远山中的阴影》，并获得了皇家学会颁发的温妮·弗雷德·霍尔比奖。1989年，他凭借其第三部小说《长日留下印记》获得了著名的英国布克文学奖。2005年，小说《别让我走》入围布克奖，并获得了世界文学奖最高奖项“欧洲小说奖”。自从他进入英国文坛，他的作品就在英国小说界广受欢迎。作为一个年轻的后生，他在英国文学中也很有名。

在中国，对他作品的翻译、介绍和研究一直处于低潮。在获得诺贝尔奖之前，石黑一雄有8部代表作在中国出版。这些译作大多在2011年陆续出版，其中一些被誉为《漫漫长夜留下痕迹》、《远山阴影》、《被埋葬的巨人》等。国内对石黑一雄作品的研究也处于起步阶段。

作家白烨说:“石黑一雄获得2017年诺贝尔文学奖是非常令人惊讶的。作者出生于日本，出生于英国，在日本和英国之外，他的关注度不高。他的主要作品自2011年以来已被翻译成中文并在中国出版，但对文学界和读者的影响很小。他的小说写作材料基本上来自英国，他的叙事带有一定的科幻色彩。我们对他并不熟悉，我们需要好好阅读他的作品，然后表达我们的观点。”

石黑一雄在中国和英国的“遭遇”是如此不同，其中当然有翻译和介绍的问题。毕竟，对于中国文坛来说，他是一个“晚期作家”。

《被埋葬的巨人》

石黑一雄对中国小说界来说就是这样一个“埋葬的巨人”。几乎他所有的小说都具有记忆的性质，他非常擅长用零星的记忆编织故事。通过删除记忆，我们可以选择接触点并深入探究。

石黑一雄的处女作《远山阴影》以日本和英国为背景，讲述了一对遭受苦难的母女。战后在长崎，他们渴望稳定和重生，但他们永远无法摆脱战争的阴影和恶魔。1989年，他的第三部作品《长日留下印记》着眼于英国，以最能代表英国社会文化特征的男管家为叙述者。在六天的旅行中，他回忆起自己在达灵顿庄园服务了30多年的经历，以及对女管家肯顿小姐的隐忍之爱。石黑一雄以现实主义的手法向读者展示了一战后英国的政治、历史、文化传统、文化景观和人们的思想境界。这部小说一下子获得了布洛克奖，正是在这个时候，石黑一雄的名字开始登上国际舞台。

《没有安慰》发表于1995年，以欧洲一个不知名的城市为背景。从一个完全迷失在城市精神迷宫中的音乐家的角度来看，它讲述了一个与卡夫卡《城堡》中的主人公K相似的生活场景，具有超现实主义风格。

石黑一雄对小说的把握和运用一直处于上升阶段。从现实主义到超现实主义，尤其是在2015年，在他的新书《被埋葬的巨人》中，他模糊了历史背景，并将背景设定在英国神话的亚瑟王和圆桌骑士。结合龙、食人族和骑士等奇异元素，记忆和遗忘的问题得以解决，人们的记忆被笼罩在迷雾中。他是一个不断突破和超越的作家。无论是对小说主题的挖掘还是对小说风格的控制，它都以惊人的速度增长。

为什么获奖

石黑一雄获得了这个奖，这让很多人感到惊讶。与去年鲍勃·迪伦的获奖相比，这个结果再次给文学界和读者带来困惑。正如他在接受英国广播公司采访时首次表示的那样，获奖是“一个令人恐惧的惊喜”。如果鲍勃·迪伦的奖项是文学边缘化的表现，我们应该如何理解这个石黑一雄奖？

首先，最重要的是国际视野。石黑一雄将自己定义为“国际主义作家”。对他来说，小说是国际文学的载体。面对日益全球化的现代世界，如何突破地域界限，写出对任何文化背景下的人都具有普遍价值和意义的小说是他的目标。

其次，它是对人性的深入描绘。几乎每部作品的背后，石黑一雄都有深刻的自我反省。在《浮生世界的画家》中，时代变迁后，为军国主义服务的浮生世界的画家意识到整个日本民族的过去实际上是为了一个荒诞虚幻的理想而出现的，从而对自己和艺术进行了深刻的反思

第三，丰富的文学想象力。从《远山阴影》到《埋葬的巨人》，他一直在不断挖掘新的题材和内容。从讨论战争遗留下来的问题到对存在和伦理的深刻思考，从早期的现实主义到后来的超现实主义和荒诞，这些都反映了他荒诞的文学想象。

瑞典文学院的获奖感言:“在人与世界的虚幻联系下，有一种强烈的情感力量在挖掘黑洞。”石黑一雄在小说和深度挖掘方面的不断突破和尝试，对人类发展进程具有深远的意义。

白烨说，如果去年的诺贝尔文学奖脱离了文学性，那么今年的诺贝尔文学奖就远离了权威性。从某种意义上来说，也许当前的诺贝尔文学奖正在历史中消失。另一方面，诺贝尔奖的评价视野越来越广，没有所谓的核心标准，因为一切都处于不断变化的状态。