《看不见的客人》： 从无辜受难到 完美犯罪

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《看不见的客人》是西班牙新导演奥利奥·保罗(oriol paulo)的作品，它已成为一部悬疑惊悚片，最近备受关注。这部电影非常激动地讲述了一个简单的故事，可以说是讲述一个小故事的典范。

在导演的精心设计下，观众跟随影片中的律师弗吉尼亚·古德曼(Virginia Goodman)一点点接近真相，但观众在最后一刻措手不及。这真的让人们猜测，无论是过程还是结局“逆转”都不起作用。一些粉丝甚至数出了这部电影中多达43次的逆转。看完整部电影后，我们会发现《看不见的客人》通过两栋建筑的末端面对面的方式向悬念大师希区柯克的《后窗》致敬，整部电影包含了希区柯克悬念风格的巧妙运用和全面呈现。

这部电影的主人公是阿德里安，一位成功的企业家。他被怀疑谋杀了他的情人劳拉。为了澄清指控，他邀请了弗吉尼亚·古德曼(Virginia Goodman)为自己辩护，这位女律师从未在职业生涯中失败过。电影的开场是古德曼跟着阿德里安来到他的住处，然后古德曼要求阿德里安重复这个案子，理由是神秘的证人即将出庭，阿德里安可能会被逮捕。这个故事是在两个人之间讲的。阿德里安第一次告诉古德曼她的情人劳拉被谋杀的事。这幅画用阿德里安的叙述展示了劳拉被谋杀的过程和场景。我们可以看到，阿德里安是一个无辜的受害者，在他的叙述中没有犯罪，也没有知识。他刚刚陷入麻烦，因为他被发现因婚外情而被勒索。然而，古德曼发现了阿德里安故事中的一个漏洞，阿德里安开始了第二个故事，其中涉及两个人在劳拉被杀前三个月造成的一起交通事故，也就是另一起谋杀案。事故发生后，劳拉阻止阿德里安报警，并带领撞毁的车辆和受害者丹尼尔一起沉入湖中。后来，她还诬陷丹尼尔因职务犯罪而逃跑。在阿德里安的叙述中，他是一起交通谋杀案中的过失救助者，他在不知情的情况下犯了罪，他只是一个从犯。

为了帮助阿德里安，古德曼告诉阿德里安，受害者丹尼尔的父母计划一起杀死劳拉，并指责劳拉谋杀了丹尼尔，这与阿德里安的第二个故事相吻合，满足了对方的心理，从而赢得了他的信任，让他放弃了汽车沉没的地方。阿德里安第四次告诉古德曼，汽车沉没时丹尼尔还活着。古德曼讲述了此时事件的真实过程:在这起交通谋杀案中，阿德里安、劳拉的焦虑是主导因素，而她试图弥补受害者的父母。阿德里安谋杀了劳拉并假装无辜。在古德曼的故事中，阿德里安变成了一个知道并且有罪的人——一个完美的罪犯。非常有趣的是，《看不见的客人》将希区柯克电影中常见的几种悬疑模式组合成一个环环相扣的悬疑立方体。

从一个无辜的受害者到一个完美的罪犯的转变首先是建立在不可信的记忆上的。

《看不见的客人》像诺兰的纪念品莫里一样，利用了人们记忆的不稳定性和人为选择性，甚至在伪装成某种不可告人的目的后，讲述了虚假记忆。影片的主人公阿德里安显然采用了闪回的方式回忆律师古德曼讲述的故事，但他的故事只有一部分是真实的，这显示了阿德里安故事的虚伪性。但是对于普通观众来说，因为事件的故事被转换成了一个场景，我们一开始无法判断它是真是假。很容易认同阿德里安的故事，理解阿德里安是一个无辜的受害者。只有当古德曼一步步追问问题，阿德里安一步步退缩，谎言无法自圆其说，叙事出现漏洞，真相才逐渐浮出水面。因此，揭露阿德里安的谎言，迫使阿德里安说出真相成为这部电影的基本叙事策略。当电影的结尾告诉观众古德曼是受害者丹尼尔的母亲时，观众意识到古德曼和阿德里安都是该事件的知情人，导演利用这一点为整部电影设置了悬念。整部电影的绝大部分采用有限知识叙事，即所有事件都由阿德里安和古德曼讲述，观众在叙述中慢慢理清事件的来龙去脉和真相。阿德里安和古德曼的故事是真是假。他们都属于知道得太多的类型。古德曼，因为他对案件了如指掌，可以慢慢来，获得强大的光环，迫使阿德里安一点一点地说实话。就阿德里安而言，在塑造他的“无辜的痛苦”失败后，他会退而求其次，把自己描述为“错误拯救”的从犯。影片中最大的疑问是，为什么阿德里安在古德曼为丹尼尔准备辩护后，将车沉入湖中，丹尼尔还没死的时候，却透露了从“过失杀人”到“谋杀”的细节？

《看不见的客人》，就像圣保罗的另一部著名电影一样，是以正义或为弱小者复仇为主题的。年迈的父母尽力寻找丹尼尔，但面对强大的阿德里安，他们的努力是微不足道的，他们别无选择，只能以自己的方式实现自己的目标。与阿德里安相反，他们是无辜的受害者，但最终他们变成了完美的罪犯。观众对这些弱势群体的同情和信任也是悬念机制有效的因素之一。在阿德里安和古德曼的母亲之间，观众选择相信她母亲的故事。与《女人身体的秘密》相比，《看不见的客人》在叙事上更加简洁和成熟。实际上，这部电影的西班牙语原名叫“contratiempo”，字面意思是“挫折”。同时，它有几个含义，如意想不到的灾难，倒退，逆流等。，因此无法准确翻译。《看不见的客人》的中文翻译来源于《看不见的客人》的英文翻译。从叙事角度来看，西班牙的原名更合适，内涵更丰富。

(本文是国家社会科学基金艺术项目“中国电影的叙事伦理批评”，项目15bc030，阶段性成果)