【热门】元青花残片，讲述失落的故事

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元青花西游记香炉残片本版拍照/黎萌

它们具有现实时代的特征和质感，也有本来在传世品中没有的器皿形状

本报记者/黎萌

700多年前，元帝国疆域跨越欧亚大陆，大大促进了东西文明的交流，元青花瓷诞生于景德镇。 元青花不仅是汉、蒙文化和伊斯兰文化融合的典范，而且是中国绘画艺术和瓷器制造技术的完美结合，堪称世界艺术的瑰宝。

12月26日，为期9天的“光辉印记——中国元青花瓷器标本展”在北京闭幕。 景德镇瓷器局和全国古陶瓷专业委员会表示，这是迄今为止中外规模最大、品种最丰富、规格最高的元青花瓷标本展，包括珍贵的元青花瓷标本446件、修复品38件，其中，多个元青花瓷标本珍品首次公开展示

在破局中看到真正的意思

两天冬至的日子，北京晴朗无风。 上午9点半前，《世界信息欣赏中国》周刊记者来到朝阳区百子湾苹果社区二十二院街艺术区，“元青花瓷器标本展”陈列在那里新开设的北京荣会艺术中心。 几分钟后，故宫博物院著名陶瓷专家叶佩兰也如约前来了。

最先映入眼帘的是元青花元龙纹玉壶春瓶。 尽管它坏了，器皿依然，要细心一点，内行才能品味其中的内涵。 “这种青花典型，纹饰、地釉，有沉稳的感觉，有古老的气质”叶佩兰说，现在模仿的元青花一般做得很美，包括技术水平、绘画、纹样等都和真正的元青花瓷器差不多。 但是，“我觉得这样古老沉稳，又是这样随意的画风，仿制品通常不会出现，所以我们看老瓷器的时候，要看那个时代的特征和质感”。

叶佩兰进一步解释说，这个瓷瓶上画的龙和龙爪很有精神。 另外，瓶子内壁几乎没有釉。 对收藏瓷器的人来说，这个瓷瓶的状态很好，“可以看到轮胎和器物中，看到胎体的质感，从断面上你还可以看到旧轮胎的特征”。

修复残片的元龙纹青花全真七子图大罐

十九张残片排在一个大罐子里

收藏瓷器是玩古陶瓷的重要组成部分。 在北京，据说职业挖老瓷器的集团规模已经接近一千人。 对真正的西藏人来说，收集瓷器碎片非常不容易，有些是通过几年的积蓄来收集的。 对瓷器藏人来说，通常有些人摸一块就买一块，通过朋友交换。 叶佩兰说:“这些残品中，传世品中没有的器皿很多，很珍贵。”

展示有非常珍贵的元青花西游记香炉残片。 其所有者是中国古陶瓷研究会元青花俱乐部会长张庆玉。 在叶佩兰和记者参观的过程中，张庆玉也来到了展览厅。 “这是第一个把《西游记》的故事描绘在瓷器上的例子，广东出现了类似图案的瓷枕。 都是元代。 ”。 叶佩兰说。

张庆玉告诉《世界信息欣赏中国》周刊记者，他已经收集了《西游记》的其他几个身体，最后找到的是朋友给的。 “毕竟，我沿着图案粘在一起了。 出来的第六个个体，唐僧走在前面，头上戴帽子，孙悟空走的是第二个，旁边有小河流水，大象和怪兽在迎接他们。 ”。 张庆玉说，现在这个东西已经复原了。 那本来就是香炉，特别少见。

张庆玉在这次展览会上得到的珍品中还包括完全修复的元龙纹青花全真七子图的大罐。 “这个大罐子是我花了两年零七个月，从十九人手里收集瓷器，再拼在一起的。 ”张庆玉说，这东西本来就埋在地下，挖出来后，你也偷了我，结果分散在19个人手里。 根据南京博物院研究员、中国古陶瓷学会副会长张浦生的意见，所有的元青花瓷器上都描绘了中原故事，与明代洪武年间有关。 因为蒙古人已经走了，这个时候整个王朝都是原来的时代。 “这个大罐子上画的都是中原人物，那个年代应该是至正(元代最后的年号)的末期”

还缺少元青花元龙纹玉壶春瓶

仿造瓷器很旧，茶煮了一个月

一个是故宫有名的陶瓷专家，一个是元青花瓷藏家兼鉴定家，叶佩兰和张庆玉在展览现场面对景德镇做的高仿元青花瓷瓶，分别向记者讲述了他们认识的新瓷器做了老手段。

据说景德镇活跃着专门模仿古瓷器的人们。 张庆玉说这些人每天练习制作瓷器，有些人甚至可以说火练得很漂亮。 关于瓷器釉，他们反复又重新烧制，所以产品看起来特别圆润。 这种瓷胎、画工、釉都是高质量的。 模仿后，他们把东西打碎，贴上，把它作为旧瓷器卖。 为了得到最大的利益，他们不惜“毁了其他一切，留下最好的，做旧的”。

叶佩兰说，现在拍卖市场上，很多人特别把经常画的新瓷器换成旧的。 “昨天朋友从景德镇来的时候，我问:‘如果有人想要几百年前的质感，你们能得到吗？’。 他说:“我们照常做，拿茶煮就行了。 ”。 ”。

张庆玉补充说，煮茶是最后的工序。 以前，如果是在窑里烧的新瓷器，就再次在柴窑里烧。 这是老化的过程，然后上釉，再烧。 烤好挂釉，再去烤第三次。 出来后这个润度是一样的。

叶佩兰做元青花老人在釉里放东西说:“你想要的釉，我会给你放什么金属元素。” 我想要的是光，燃烧的是光，柔软的是垫子，燃烧的是垫子还是不透明？ “现在你想要的东西，他们会给你烤东西，”叶佩兰说。 (黎萌)

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素胚画的元青花

元青花瓷器以景德镇为代表，其制作精美，传世极少，因此非常珍贵。 根据时间大致分为延佑期、至正期、元末期三个阶段，其中“至正型”最合适。 元青花瓷器开启了从素瓷向彩瓷过渡的新时代，它的富丽雄浑，画风豪放，绘画水平多，与中华民族以前流传下来的审美情趣大不相同，真是中国陶瓷史上的奇妙一环，而且景德镇是中世界瓷业的

元代青花瓷的制瓷原料使用了瓷土加上高岭土的“二元配方”。 从原来大器物的底部和残器的断面可以看出，胎色不白，胎质粗，有细小的气孔(或称为沙眼)。 元青花瓷器在胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧制温度，但瓷器化的程度不如清代瓷器的胎体那么细腻。 元瓷器制作时，胎泥的精炼不充分，很多器物的底部露出，所以不上釉。

元代景德镇的瓶子、罐子这样的器皿，使用阶段制的轮胎，然后用泥粘合制作，粘合处的器表突起，给人不均匀的感觉，外壁接缝磨破，内壁接缝还很明显，器物的颈内侧有点切削，内壁 通常，器物的脚边不规则，有弯曲现象，如果是元代制轮胎的话，证明不介意预制件的修理。 这是因为成形技术粗糙。 但是，小型器物也有精致的人，胎质看起来雪白。

从制作技术上来说，这时出现了大罐子、大瓶子、大盘子、大碗等胎体厚的巨大身体。 但是，也有胎体轻薄的高脚碗、高脚杯、匜、盘等细致的作品。 在元代社会，青花瓷并没有成为宫廷和人们日常生活的必需品，除了酒具、明器以外，主要产品是对外输出。 由于这种元青花瓷的形状有特殊性，其原因是为了满足不同地区、不同生活习惯的采用者的需要。 比如大罐、大瓶、大盘、大碗，是为应对伊斯兰国家广大穆斯林坐在座位上、一起吃饭的习性而特别生产的大型餐具。 原来生产的小型器皿，如小罐、小瓶、小瓶大多销售到菲律宾。 考古资料表明，多种小品元青花瓷是为满足东南亚人的陪葬需要而制作的出口商品。 除外销外，元青花生产者为了符合元代社会的生活习惯，生产了中小瓶、炉、笔山、高脚碗、连座器等。

元青花瓷器的形状有规模大的器皿和漂亮灵巧的小器皿，每一个器皿都是美丽的形状，古风端正。 元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成果的基础上进一步创新，弥补了身体技术粗糙的不足，使元青花更美丽。 (周作)